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【共同点】 一、 书法取法篆书，小篆，多有变化 【吴昌硕】 【齐白石】他继承的是清代碑学书风 二、 擅长篆刻，取法汉代 【吴昌硕】晚清画家中，吴昌硕可谓是承先启后的人物，他将“金石派”的绘画成就引入了另一个高峰，他的重要性可由以下几点看出：晚清名家中，有以书法得名者（如邓石如），有以篆刻得名者（如吴熙载），有以绘画得名者（如任伯年），有以诗得名者（如郑燮等），而吴昌硕独以书、画、诗、印四者并优，且居上乘之事实，晚清未有其他画家可与比拟。 吴昌硕的艺术可谓集“金石派”之大成。他融合了...详细>>
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由於地理位置使然，日本自古以来即是中国文化向外传播的第一站，而随着时光推移，一些寄寓日本、在日本持续发挥重要影响力的中国文化载体或艺术作品，在它的故国反而因为皇朝兴替、社会动荡、天灾人祸等原因，逐渐佚失、消亡，令人不得不有“礼失求诸野“的感慨。从北宋欧阳修《詠日本刀歌》：“徐福行时书未焚，逸书百篇今尚存……先王大典藏夷貊……”，到清末民国初年杨守敬、傅增湘、张元济等人赴日本访书，再到近几年华夏文物从日本陆续流出……中国文化、艺术东渐和回归的过程，不能不说是中外交通史上极为特殊的现象。 吴昌...详细>>
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在中国近代绘画史上，吴昌硕作为卓有成就的大师，他继承了文化画的优秀传统，以大写意的笔墨，融诗、书、画、印为一体，创作了大量既富有个性又富有时代感与生活情趣的作品，由于他是从篆刻走向绘画，因此，绘画方面讲究气势，在中国率先使用了西洋红设色。 吴昌硕为人大度、平实、幽默，喜欢和年轻人交往，包括齐白石、刘海粟、潘天寿等人在内的很多近代画家，都曾深受他的影响。今天“纸上美术馆”讲述的就是吴昌硕和潘天寿的故事。 典故： 1924年，年仅27岁的潘天寿在上海认识了年近80的吴昌硕，结下了一段难忘的...详细>>
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吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近代杰出的金石、书画大师。 吴昌硕是二十世纪中国画的第一大家，一代宗师．他诗、书、画、印四绝，是个全能型的艺术天才．他的伟大艺术成就代表着时代的高度，对二十世纪中国书画艺术产生过至为巨大的深远影响。 吴昌硕学画博取陈淳、徐渭、朱耷、石涛、李蝉、赵之谦诸家之长。尤崇徐、朱、赵三家，继承赵孟頫以来以书入画的传统，“以籀写花，草书作干”，自述“我生平得力之处在于能以作书之法作画”。善取篆、隶、狂草笔意入画，...详细>>
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吴昌硕，清道光二十四年（ 1844）八月初一生于浙江省孝丰县（今浙江省安吉县孝丰镇）鄣吴村一个读书人家，原名俊、俊卿；字昌硕，又字仓石；多别号，常见者有缶卢、仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等，七十岁后以字行。吴昌硕生活的时代，中国正处在一个大变革的关头。文化科学、文学艺术也跟着社会变化发生重大的变化，其时任伯年画人物明显有西画痕迹，虚谷用笔又太尖峭不合藏锋之道，惟吴昌硕却悠然自得于其间，吟诗作赋，泼墨书画乃至操刀治石。 吴昌硕的形象很符合士大夫们的理想，竹布长衫，谦谦一醇儒。有时...详细>>